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SUMMARY:Una notte sbagliata - Marco Baliani
DESCRIPTION:di Marco Baliani\nregia Maria Maglietta\nscene\, luci\, video Lucio Diana\npaesaggi sonori Mirto Baliani\ncostumi Stefania Cempini\ndisegni Marco Baliani \nDopo il successo dello spettacolo Trincea\, vorrei sperimentare un’altra tappa di ricerca di quello che mi piace chiamare teatro di post-narrazione. \nUna narrazione dove il linguaggio orale del racconto non riesce più a dispiegarsi in un andamento lineare\, ma si frantuma\, produce loop verbali in cui il Tempo oscilla\, senza obbligati nessi temporali.\nFlussi di parole che prendono strade divaricanti mentre cercano disperatamente di circoscrivere l’accadimento di quella “notte sbagliata”. Quella manciata di minuti\, chè tanto durerebbe nel Reale il puro accadere dell’evento\, si amplifica e diviene big bang di quell’universo di periferia\, si espande nelle teste dei partecipanti all’evento\, compreso il cane\, risucchiando come un buco nero anche chi non è lì su quel pratone d’erba polverosa\, ma vicino ai cuori e alle coscienze di chi sta agendo. Un turbine linguistico sostenuto da un corpo che agisce l’evento in maniera performativa\, un corpo che si metamorfizza a mano a mano che l’azione prosegue\, con gesti che richiamano le esperienze della body art degli anni Settanta\, marchiando il corpo come fosse la tela dove l’Assurdo si mostra pienamente\, al di là perfino delle parole. Penso che oggi la sfida che il teatro deve affrontare stia tutta nel montaggio drammaturgico\, che tenga conto delle nuove percezioni con cui viene veicolata la realtà\, forme comunicative con cui il teatro deve misurarsi scompaginandone gli statuti. E questo non può che avvenire attraverso visioni performative\, non lineari\, dove il dramma viene spezzato da incursioni continue\, dove l’oralità dispersiva della voce prevalga sulla linearità della scrittura scenica.
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SUMMARY:Il Gruffalo' - Fondazione AIDA ets - Teatro Stabile del Veneto
DESCRIPTION:Il Gruffalò è un personaggio creato da Julia Donaldson e Alex Scheffler protagonista delle pubblicazioni omonime è ormai apprezzato e conosciuto da migliaia di bambini in tutto il mondo grazie alle traduzioni realizzate in oltre 30 lingue. Da qui ai palcoscenici del teatro il passo è stato breve: numerose sono infatti le trasposizioni per il teatro di tali testi le cui tournée hanno raggiunto Inghilterra\, Irlanda\, Stati Uniti\, Australia\, Sud Africa\, Germania e Israele con grande successo di pubblico.\nIn Italia è Fondazione AIDA ets che ha il piacere di proporre Il Gruffalò in una versione fedele ai testi e all’iconografia originari\, creando un musical interamente rinnovato nel 2024 in concomitanza con il 25° anniversario della pubblicazione del libro.Il musical caratterizzato dal coinvolgimento del pubblico\, racconta la storia del Gruffalò\, lasciando intatte le rime della scrittrice inglese e facendo indossare agli attori costumi che si rifanno alle illustrazioni del disegnatore tedesco. I bambini riconosceranno così facilmente il testo\, saranno coinvolti da originali canzoni scritte appositamente per lo spettacolo e situazioni comiche e mimiche\, nonché balli e  danze che vanno ad arricchire la favola originale.\nIl restyling ha previsto la creazione di nuove scenografie che concretizzano scenicamente l’immagine del libro che diventa performance: dall’enorme libro che occupa la scena compaiono i nostri protagonisti.
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SUMMARY:Rocky - Il Musical
DESCRIPTION:Una iconica storia di riscatto e coraggio come quella di Rocky Balboa\, sembra scritta per un musical. Ispirato all’omonimo film del 1976\, vincitore di tre premi Oscar\, il musical parla del trionfo dello spirito\, della forza e dell’amore. Dai vicoli di Philadelphia al ring leggendario\, con grinta e cuore in parti uguali\, il musical è pieno di poesia\, bellissime canzoni scritte da un grande compositore di Broadway e splendidi numeri di ensemble. Rocky è un musical mozzafiato\,  la musica e le liriche sono dei vincitori del Tony Award e candidati all’Oscar Lynn Ahrens e Stephen Flaherty\, il libretto del pluripremiato Tony Thomas Meehan\, adattato dall’acclamata sceneggiatura nominata all’Oscar di Sylvester Stallone\, lui stesso tra gli autori dello spettacolo. \nRocky Balboa è un piccolo pugile di Filadelfia che viene scelto per affrontare Apollo Creed\, campione mondiale in carica dei pesi massimi\, che doveva invece affrontare un altro campione improvvisamente infortunato.  Mentre Rocky si allena con passione e disciplina per il combattimento\, inizia una relazione con Adriana\, fragile commessa di un piccolo negozio di animali\, stanca di essere maltrattata da suo fratello. Man mano che il loro amore cresce\, Rocky e Adriana trovano ciascuno la propria forza interiore e tirano fuori il meglio l’uno dall’altro. Con grinta e cuore in parti uguali\, Rocky parla del trionfo dello spirito\, della forza e dell’amore.
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SUMMARY:La scalata al cielo
DESCRIPTION:L’appartenenza a un ceto sociale\, piuttosto che a un altro\, può condizionare il naturale bisogno dei figli adottivi di ricercare le proprie origini? Angela\, una giovane dell’alta borghesia\, in occasione del matrimonio\, si ritrova sulla scrivania\, lasciato imprudentemente dal loro autista\, il certificato di battesimo col suo vecchio cognome. La lettura di quel foglio la spingerà a recarsi nel paese natio per conoscere i suoi genitori biologici\, ciò che porterà un notevole scompiglio nella sua famiglia\, scatenando in particolare l’ira del padre Attilio. Ma non meno trambusto ci sarà anche in quella di origine\, ritornando a galla una dolorosa storia che sembrava ormai dimenticata e che\, con l’arrivo inatteso dell’avvocato di Attilio\, sembra rivelarsi ancora più drammatica.
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SUMMARY:La moglie perfetta - Giulia Trippetta
DESCRIPTION:drammaturgia e regia Giulia Trippetta\nmusiche originali Andrea Cauduro \nUna lavagna in scena\, una sedia di scuola\, una donna vestita anni ‘50.\nLa storia è quella di Luisa\, una ragazza giovane e piena di sogni\, in un mondo vecchio quanto un cartellone pubblicitario ormai sbiadito\, Luisa diventa poi la docente di un singolare corso di comportamento e buone maniere: il suo è un seminario intensivo (solo per donne) di preparazione al matrimonio dal titolo “Si può far”. Il corso è volto all’istruzione delle giovani aspiranti sposine: quali sono le 10 regole da seguire per potersi trasformare nella moglie perfetta? La docente le mostra al pubblico come in una vera e propria lezione in cui ogni regola viene mostrata e spiegata in ogni sua parte\, in un crescendo di ironia\, surrealtà e gioco; ma\, come nella vita\, a volte la linea sottile tra gioco e realtà si confonde\, si offusca\, sbiadisce. Cosa si nasconde dietro la maschera di questa donna apparentemente perfetta? Crede davvero alle regole che impartisce con tanta dedizione\, o è semplicemente vittima di un sistema che la accetta solo perché sottomessa a stereotipi e chili di mascara? E può questa donna\, uscita da un’epoca che sembra non appartenerci più\, parlare alle donne di tutti i tempi?
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SUMMARY:Nel blu - avere tra le braccia tanta felicita' - Mario Perrotta
DESCRIPTION:Avere tra le braccia tanta felicità\ndi Mario Perrotta\ncollaborazione alla regia Paola Roscioli\nmusiche Domenico Modugno\narrangiamenti ed ensemble musicale Vanni Crociani\, Giuseppe Franchellucci\, Massimo Marches\, Mario Perrotta  \nC’è stato un momento in cui il nostro paese – e una gran parte di mondo – è apparso felice. Sono gli anni a cavallo del 1958\, gli anni subito prima e subito dopo l’inizio del boom economico. La gente era – o sembrava – felice\, carica di futuro negli occhi.\nE se c’è un uomo che incarna tutto questo nel suo corpo\, se c’è uno che con la sua voce\, con la spinta vitale che ha abitato ogni suo passo\, rappresenta appieno quegli anni\, quest’uomo è Domenico Modugno.\nCon una sola canzone rende l’intero occidente felice di esistere. Eppure\, lui sapeva di lavorare sull’effimero\, sull’impalpabile ma\, nonostante tutto\, si ostinava a crederci: «Io voglio cantare la felicità. Anche se non esiste\, mi voglio illudere che esista\, devo credere che esista». E lo fa con ostinazione\, con tormento interiore\, ma fino in fondo.\nNel blu è il racconto intimo di un uomo di una terra dimenticata da Dio – quella Puglia che sarebbe rimasta alla periferia del regno ancora per decenni\, almeno fino a quando anche io la lasciai per cercare una vita artistica altrove – che parte all’avventura per “fare l’attore” e si ritrova\, dopo pochi anni\, a insegnare a tutto il mondo a “volare”: apre la bocca e trascina via con un urlo irrefrenabile ogni residuo fosco del dopoguerra.\nProverò ad accostare la sua storia con tutta la cura possibile\, per non tradire un uomo della mia terra\, per non tradire la mia terra stessa.\nUn racconto di un’esistenza guascona e testarda in cui i musicisti/compositori con me sul palco sono l’altra voce di Domenico Modugno\, quella voce che le parole non riescono e non possono rappresentare.
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SUMMARY:Francesco Tesei - WOW
DESCRIPTION:ideato da Francesco Tesei e Deniel monti\ntesto e regia Francesco Tesei\nluci e audio Marco Benini\norganizzazione Stefano Cristiano \nSe lo spettacolo precedente (“Telepathy”) costruiva un ponte tra l’Amleto di Shakespeare e le ferite – personali e sociali – del post-pandemia\, giocando con il tema della follia\, della perdita e dello smarrimento\, con il nuovo spettacolo Tesei punta il riflettore verso una delle caratteristiche fondamentali del suo lavoro\, ma anche una delle esperienze umane più gratificanti: la Meraviglia. Ecco\, dunque\, “WOW”: il titolo del quinto spettacolo teatrale di Francesco Tesei è l’esclamazione più frequente e spontanea di chi assiste agli spettacoli del Mentalista\, ma anche la sintesi estrema dell’Esperienza della Meraviglia\, che lo scrittore Alessandro Baricco descrive come l’unione di Stupore e Bellezza. A colpi di pennello\, attraverso racconti ed “esperimenti” di Mentalismo costruiti con la partecipazione del pubblico\, la Meraviglia emerge come emozione primordiale e come elemento fondamentale per sviluppare la capacità di cogliere sfumature della realtà che arricchiscono la nostra esistenza di dimensioni\, significato e bellezza. Senza bisogno di scomodare alcun “potere paranormale”\, e contemporaneamente senza ridurre l’esperienza ad una serie di “enigmi da risolvere”.
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SUMMARY:Analisi illogica
DESCRIPTION:Una commedia fresca e scoppiettante\, in un funambolico atto\, dove le certezze dei due protagonisti vengono meno in una sola notte\, messa a soqquadro da un destino beffardo. Una signora matura\, ospite dello studio con annessa cameretta e cucina\, messole a disposizione da una vecchia amica\, e un uomo non più giovanissimo\, ma ancora non del tutto “maturo” entrato di soppiatto da una finestra\, in cerca di … “risposte”. Nessuno dei due è dove dovrebbe essere e non si sono mai visti prima … eppure\, senza saperlo\, hanno qualcosa in comune! \nCerti incontri proprio non te li aspetteresti mai! Ma quando il destino decide di burlarsi di te … allora o provi a riderci sopra\, o pensi alla vendetta … o ricorri in analisi\, tuo malgrado! Questa scoppiettante commedia in un atto ha la struttura e la suspense di un thriller con tutta l’ironia che può scaturire da un goffo malinteso\, ma da quale parte verterà il finale è tutto da capire. Ospite per una notte dello studio\, con cameretta e cucinotto annessi\, di un’amica psicologa\, la nostra protagonista\, si troverà a fronteggiare un maldestro visitatore\, con tanto di pistola e le idee un po’ confuse\, introdottosi dalla finestra in cerca di … chiarimenti … Un perfetto sconosciuto\, forse uno squilibrato\, dal quel certo la signora non si aspetterebbe mai di raccogliere rivelazioni che non solo la riguardano da vicino\, ma che potrebbero costringerla a rivedere le proprie stesse convinzioni. Un intreccio brillante\, che si colora di comicità e sfumature noir in un crescendo vorticoso che mette in gioco tutti i talenti dei suoi due splendidi interpreti. Dopo la prima fortunata edizione che vide protagonisti Giorgia Trasselli e Simone Marzola\, sempre diretti da Marco Predieri\, questo voltasarà lo stesso autore a vestire i panni del misterioso visitatore\, ritrovando in scena il talento di Patrizia Ficini\, che fu già sua applaudita coprotagonista nelle tre stagioni di tour di “Cuori matti”
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SUMMARY:Bruna e' la notte - Alessandro Riccio
DESCRIPTION:Uno spettacolo a cavallo tra musica\, canzoni e poesia.Un inno alla fiorentinità più autentica firmato da Alessandro Riccio e Alberto Becucci \nBruna ha cessato praticamente subito di essere “un personaggio”\, dal suo primo spettacolo. Dal momento in cui il pubblico si riferiva a lei travalicando l’interprete che era sotto la maschera di lattice. \nBruna era la zia\, la mamma\, la nonna di tutto quel pubblico che si rivolgeva a lei con messaggi privati sui social chiedendo consigli\, rivelandole insicurezze e dubbi\, creando una confidenza che ha stupito i suoi due ideatori. \nEd è stato lo stesso pubblico a suggerire a Riccio e Becucci di continuare a raccontare altre storie di Bruna\, curioso di conoscere cosa sarebbe successo “dopo”\, creando un precedente che in teatro accade raramente: la nascita di una nuova “maschera”. La formula quindi di continuare a raccontare l’evoluzione del personaggio di Bruna\, ha creato con lo spettatore una confidenza e una ritualità ad andare a vedere “la Bruna”\, tornando e ritornando più volte sia a vedere lo stesso spettacolo\, portando amici\, genitori\, vecchie zie ormai desuete dal recarsi a teatro\, sia proponendo a Riccio e Becucci nuove avventure per la strampalata signora di San Frediano.
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SUMMARY:D Alamprese e G Signoretta in M.A.D.R.E. - Codice Segreto
DESCRIPTION:DONATELLA ALAMPRESE in\nM.A.D.R.E. – CODICE SEGRETO\nTesto e regia Roberto Riviello\nMusiche originali: Pierfrancesco Nannoni e Marco Giacomini \nCAST\nDonatella Alamprese\nGiusi Signoretti \nScenografia d’arte Cecilia Micolano \nL’idea che sta dietro M.a.d.r.e. è il mito universale della Dea Madre Terra e dell’eterno alternarsi delle stagioni\, come ciclo incessante di morte e rinascita. Un mito antichissimo che probabilmente nasce durante il passaggio compiuto dagli esseri umani da cacciatori e raccoglitori ad agricoltori e allevatori e quindi conoscitori dei segreti e dei processi naturali che regolano la trasmissione della vita stessa.
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SUMMARY:...e tu\, che mito sei?
DESCRIPTION:Da Venere a Selène\, da Zeus a Poseidone\, passando per Eros\, Medea\, Tifèo\, Krònos\, Rea\, Orione e tanti altri\, in un dedalo di amori\, intrighi\, saghe familiari e vicende degne di un Feydeau o di una divina serie tv. \nUno spettacolo scritto\, diretto e interpretato da Giuseppe Sorgi
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SUMMARY:Il vedovo - Massimo Ghini
DESCRIPTION:In questo spettacolo tratto dal celebre film di Dino Risi\, Alberto Nardi\, un industriale romano\, megalomane\, ma con scarso\, se non disastroso\, senso degli affari\, sposato (probabilmente per interesse) con una ricca donna d’affari\, abile e spregiudicata\, alla quale lui\, perennemente assediato dai creditori\, si rivolge quando ha bisogno di firme per contratti\, cambiali o denaro contante per le sue fallimentari iniziative. La moglie\, tuttavia\, consapevole dell’assoluta incapacità del marito negli affari\, saggiamente\, non solo ha smesso ormai di continuare a sussidiare il marito ma lo umilia continuamente apostrofandolo “cretinetti” anche in pubblico e\, dietro anonimato\, gli presta continuamente denaro a condizioni usuraie\, tramite il commendator Lambertoni\, suo intermediario\, rovinandolo ulteriormente. Ad Alberto non resta che studiare improbabili piani\, assieme ai suoi improbabili collaboratori\, per sbarazzarsi della moglie ed ereditarne i capitali. In una trascinante girandola comica i suoi tentativi innescheranno assurde situazioni che hanno fatto de Il vedovo un magnifico capolavoro comico della “commedia all’italiana” che vedeva protagonisti due mostri sacri come Alberto Sordi e Franca Valeri. \nIn questo adattamento firmato da Gianni Clementi ed Ennio Coltorti l’azione è spostata a Roma: Massimo Ghini interpreta il ruolo del grande Sordi proponendo il “suo” Alberto Nardi e Galatea Ranzi\, quello che fu di Franca Valeri: un’Elvira\, non più Almiraghi\, ma Ceccarelli\, che\, benché romana\, con cinico pragmatismo culla il sogno di trasferirsi senza il marito a Milano adottandone il dialetto per emanciparsi anche lessicalmente dai luoghi comuni caratterizzanti Roma e la sua gente e inserirsi così nel grande movimento economico che porterà alla futura “Milano da bere”. Già negli anni ’50 Risi individuava quelli che sarebbero diventati i protagonisti di un altro suo capolavoro: “I mostri”. Oggi i personaggi del Il vedovo non possono non ricordare il vertiginoso aumento della attuale “mostruosità” sociale. Lo spettacolo\, rispettando al massimo l’intreccio del celebre film e trasformando in ritmi teatrali le scansioni filmiche del tempo\, non si propone come un’imitazione\, ma piuttosto un omaggio a questo capolavoro degli anni Cinquanta e come l’occasione di un ritorno al grande divertimento “all’italiana”.
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SUMMARY:A Costa in Giochiamo al Varieta'
DESCRIPTION:Testo e regia Antonello Costa \nCAST\nAntonello Costa\nAnnalisa Costa\nGianpiero Perone \nDa anni Antonello Costa è considerato uno dei massimi esponenti del varietà italiano. Attore comico completo\, canta\, balla e crea tutti i numeri del suo enorme repertorio\, al quale\, in questo novo scoppiettante show\, attinge per conquistare il pubblico e ricondurlo alle atmosfere di un teatro nobile e povero allo stesso tempo\, ricco di suggestioni e ricco di apparenze\, quello che è appartenuto ai grandi mattatori della rivista e dell’avanspettacolo. Monologo\, caratterizzazione\, numeri ballati\, cantati\, mimati\, la canzone comica\, il calembour\, la macchietta\, il tributo\, lo sketch\, il tormentone\, la parodia\, il centone e l’immancabile finale tirabis vi aspettano\, tra luci e costumi…
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SUMMARY:Quel copione di Shakespeare
DESCRIPTION:Giulietta e Romeo la sfortunata morte di dui infelicissimi amantiideazione e adattamento di Vittorio Vivianicon Vittorio Viviani \nQuesto è il primo capitolo del progetto intitolato “Quel copione di Shakespeare – Le novelle italiane che il Bardo ha copiato”. Perché\, diciamolo\, William Shakespeare ha copiato almeno dieci dei suoi capolavori dalle novelle italiane scritte tra il ‘300 e il ‘500. Ovviamente\, copiato è una provocazione. Le opere italiane\, sin dai tempi di Dante e Boccaccio\, erano conosciute in tutta Europa. L’italiano era la lingua della cultura\, della comunicazione e della diplomazia. La regina Elisabetta I scriveva in italiano a re e ad imperatori. La nostra\, era la lingua che univa l’Europa. Una delle novelle “copiate” dal bardo è la più famosa storia d’amore del mondo\, Giulietta e Romeo nella versione di Matteo Bandello\, scritta a metà del ‘500. La struttura della vicenda è assolutamente uguale\, ma il finale della novella è molto più commovente. E davvero ci si appassiona e ci si commuove per questo amore totale\, pieno di bellezza e di virtù. Contro la violenza e l’abbrutimento. Vittorio Viviani accompagna il pubblico in un’ora e un quarto di racconto affabulatorio\, divertente\, emozionante; pieno di sentimenti e di aneddotica. Per esaltare la preziosa raffinatezza della novella italiana. Riscoprendo la bellezza di una lingua vivida\, espressiva\, teatrale\, moderna. E comunque\, anche per riconoscere l’immensa arte del più grande drammaturgo di tutti i tempi\, William Shakespeare.
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SUMMARY:Arlecchino muto per spavento - Stivalaccio Teatro
DESCRIPTION:soggetto originale e regia Marco Zoppello\ncon Sara Allevi / Violetta\nMarie Coutance / Flamminia\nMatteo Cremon / Lelio\nAnna De Franceschi / Stramonia Lanternani\nMichele Mori / Mario Lanternani\nStefano Rota / Pantalone de’ Bisognosi\, Bargello \nPierdomenico Simone / Trappola\nMaria Luisa Zaltron / Silvia\nMarco Zoppello / Arlecchino \nUno dei canovacci più rappresentati nella Parigi dei primi del ‘700\, qui riproposto per la prima volta in epoca moderna\, Il muto per spavento rappresenta un grande omaggio alla Commedia dell’Arte e all’abilità tutta italiana del fare di necessità virtù.\nLa trama è quella “classica” della Commedia dell’Arte\, con un amore contrastato e i lazzi e le improvvisazioni lasciate ai personaggi e alle maschere che portano in scena.\nQuesto Arlecchino\, sicuramente originale per la scelta del canovaccio inedito e per la volontà di riportare alla ribalta dopo almeno 20 anni di silenzio la Commedia dell’Arte con il suo “repertorio” di strumenti del mestiere come la recitazione\, il canto\, la danza\, il combattimento scenico\, i lazzi e l’improvvisazione\, testimonia la scelta di voler fare un “teatro d’arte per tutti”\, come la vera e profonda vocazione di Stivalaccio Teatro.
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SUMMARY:Sergio Caputo
DESCRIPTION:Dopo il grande successo del tour del quarantennale di “Un sabato italiano” – ecco un nuovo show dal titolo “Ne approfitto per fare un po’ di musica” (suona familiare?) ed avrà un repertorio basato sui successi più “cult” dell’intera carriera di Sergio Caputo – laddove “Un Sabato Italiano 40” era – anzi è – basato essenzialmente sull’album omonimo.\nGli aficionados della musica di Sergio vecchi e nuovi potranno dunque ascoltare canzoni che sono state le pietre miliari di una carriera artistica piena di successi\, alcuni dei quali\, pur cari al pubblico non sempre hanno trovato il\nloro degno posto nella scaletta dei vari tour.\n“Ne approfitto per fare un po’ di musica” sarà uno show basato sull’elasticità\, in cui Sergio si racconterà con storie e canzoni che hanno segnato la sua vita e\, di molte persone\, accompagnato come sempre da una band di musicisti straordinari.
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SUMMARY:Paolo Ruffini - Il babysitter
DESCRIPTION:Cosa accadrebbe se Paolo Ruffini\, mentre sta per iniziare il suo one man show\, fosse interrotto da un bambino che si è perso? Beh\, accadrebbe che Paolo\, dopo aver rintracciato i suoi genitori dovrebbe occuparsi di lui\, aspettando che vengano a riprenderlo\, trasformandosi così in un improbabile babysitter! \nEcco che l’artista cerca di distrarlo e di intrattenerlo per ingannare l’attesa\, con una sequela di giochi ed espedienti\, che trovano la complicità del pubblico\, e si snodano in una sequela di gag esilaranti dal ritmo serrato. Paolo e il suo ospite inaspettato si troveranno a dialogare sui grandi temi del mondo dell’infanzia e quello dell’età adulta\, dal potere della fantasia alle grandi responsabilità\, dalle cose che i “grandi”hanno dimenticato alla libertà che cresce con gli anni. \nTra leggerezza e divertimento lo spettacolo si concede qualche momento poetico\, di quelli che solo le riflessioni sorprendenti di un bambino possono regalare. Le poltrone del teatro diventano i sedili di una macchina del tempo\, per viaggiare tra passato e futuro e re-imparare le cose che solo i “piccoli” sanno. \nIl Babysitter è il primo one man show e mezzo\, scandito da comicità e improvvisazione\, che riporta il pubblico ad essere bambino per una sera\, ricordando quanto sia importante non smettere mai di giocare. \nIl Babysitter” di Paolo Ruffini: uno spettacolo esilarante e poetico\, dove improvvisazione e comicità trasformano il teatro in una macchina del tempo per grandi e piccoli.
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SUMMARY:Chiara Becchimanzi - Terapia D'urto - Laboratorio Puccini
DESCRIPTION:una produzione Altra Scena \nDopo aver girato l’Italia con “Terapia di Gruppo”\, format che mescola sapientemente stand up comedy\, teatro e improvvisazione realizzando un’esperienza interattiva diversa di replica in replica per un processo terapeutico che è servito soprattutto a lei\, Chiara Becchimanzi rilancia con “Terapia d’Urto – Dio Patria e Famiglia”\, fondendo il suo flusso di coscienza a quello del pubblico per scagliarsi in maniera violentemente esilarante contro tutto ciò in cui crediamo di credere.\nPerché se una “Terapia di Gruppo” può essere servita a superare conseguenze e strascichi del Covid-19\, forse una “Terapia d’Urto” può salvarci dall’autodistruzione. O magari può aiutarci\, finalmente\, ad accettarla\, come conseguenza ultima della nostra condotta di merda.
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SUMMARY:ORT - CONCERTO DI CARNEVALE
DESCRIPTION:L’Orchestra della Toscana celebra 45 anni di attività con una stagione che unisce grandi classici\, nuove voci e prime esecuzioni. Sotto la direzione artistica di Daniele Spini e quella musicale di Diego Ceretta\, alla sua terza stagione da direttore principale\, l’ORT propone 14 programmi\, due nuove commissioni e una visione condivisa tra tradizione e innovazione. \nAncora una volta il direttore artistico Daniele Spini guida il profilo musicale della stagione\, con Diego Ceretta che dirigerà cinque programmi\, più il Concerto di Capodanno (fuori abbonamento)\, dimostrando la sua capacità di unire intensità espressiva e visione d’insieme. Accanto alla continuità rappresentata da Ceretta\, il cartellone 2025/2026 presenta un’ampia apertura verso nuove figure direttoriali e solisti emergenti\, molti dei quali già affermati a livello internazionale. Tra i solisti ospiti ascolteremo per la prima volta con l’ORT al flauto Silvia Careddu\, al pianoforte Martina Consonni e Marie-Ange Nguci\, al violoncello Jeremias Fliedl e Alexey Stadler\, al violino Elly Suh e Simon Zhu (vincitore del Concorso Paganini 2024); dal podio debuttano invece Balázs Kocsár\, Glass Marcano\, Roberto Molinelli e Min Gyu Song. Grandi ritorni segnati dalla presenza del violoncellista Ettore Pagano\, dal clarinettista Kevin Spagnolo e del violinista Kerson Leong applaudito nella scorsa stagione; e poi ancora Umberto Clerici\, Hossein Pishkar e Emmanuel Tjekanovian\, oggi direttore musicale dell’Orchestra Sinfonica di Milano. Protagonisti infine due prime parti dell’orchestra\, Emilio Checchini clarinetto e Umberto Codecà fagotto. \nNon mancheranno momenti festosi come il Concerto di Carnevale\, tra tango\, opera e ritmi sudamericani e la musica contemporanea con due nuove commissioni ORT\, affidate ai compositori Matteo Rubini e Paolo Catenaccio. Un doppio tassello che conferma l’impegno della Fondazione ORT nel considerare la musica contemporanea come parte viva e strutturale della programmazione.\nUna stagione che guarda avanti\, con radici profonde e spirito innovativo.
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SUMMARY:Pinocchio Storia di un pezzo di legno - Centrale dell'Arte
DESCRIPTION:testo\, regia\, musiche Teo Paolicon Silvia Baccianti\, Lavinia Rosso\, Samuele Nannoni \nChi non conosce Pinocchio? Il burattino senza fili è senza ombra di dubbio uno dei personaggi più celebri e affascinanti della letteratura mondiale. E le sue avventure\, ambientate in un’Italia che oggi non c’è più ma che in fondo ci portiamo dentro\, raccontano le difficili ma al tempo stesso entusiasmanti trasformazioni dall’infanzia all’adolescenza\, verso l’età adulta. Un “viaggio” irto di ostacoli\, di inciampi\, alla ricerca dell’equilibrio fra desideri e regole\, fra l’ego individuale e l’essere sociale; un viaggio reso possibile dal sostegno e dall’amore incondizionato dei propri genitori. È su questo rapporto\, spesso burrascoso\, fra l’Io bambino e la società adulta che si incentra lo spettacolo creato da Centrale dell’Arte sul celebre romanzo di Collodi. Un rocambolesco gioco teatrale – perché il teatro è il luogo naturale per le vicende di un burattino – in un carosello di scoperte\, apparizioni\, trasformazioni; un gioco nel quale lo sguardo curioso e sempre pronto allo stupore di Pinocchio si reverbera negli occhi dei piccoli spettatori. Perché la storia di Pinocchio è prima di tutto la loro storia. \netà consigliata dai 4 annidurata 65 minuti
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SUMMARY:Nuzzo e Di Biase - Totalmente Incompatibili
DESCRIPTION:di Corrado Nuzzo e Maria Di Biase \nIn contrasto tra di loro\, in disaccordo con il mondo\, felicemente inadattabili. Per Corrado Nuzzo e Maria Di Biase non valgono né il detto “chi si somiglia si piglia” e neppure “gli opposti si attraggono”\, perché nulla li accomuna e tutto li allontana. Eppure\, nonostante questo\, da svariati anni continuano a stare insieme nella vita e in scena: perché? Perché amano le diversità\, perché si sentono dei pesci fuor d’acqua\, perché sono degli outsider\, ma soprattutto perché con il loro disagio fatturano. Con un metodo empirico consolidato questi due fini studiosi dell’animo umano cercheranno insieme al pubblico di codificare il presente\, riducendo al minimo il confronto con il passato e la paura per il futuro. Vittime come tutti dell’inciviltà digitale che semplifica il contenuto\, asseconda la pigrizia\, indebolisce la memoria\, cercheranno nonostante tutto di privilegiare l’analisi rispetto al giudizio concedendosi il lusso di fermarsi un attimo e raccontare i disastri che vedono intorno a loro. Consapevoli che non si può ridere di tutto e di tutti\, rimangono comunque convinti a provarci fino in fondo. In questo spettacolo troveranno un punto di accordo o resteranno totalmente incompatibili? Lo scoprirete solo a teatro.
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SUMMARY:Maurizio Battista
DESCRIPTION:Torna l’imperdibile comicità di Battista tra aneddoti\, ospiti e tante battute per passare una serata all’insegna della comicità.\nMaurizio Battista esplora le intricatissime e divertenti sfumature della vita attraverso il suo caratteristico occhio irriverente e dissacrante\, con la sua tipica autoironia Comico\, conduttore televisivo\, cabarettista e attore\, regista: Maurizio Battista è questo e molto altro! La sua comicità si incentra sulla parodia di aspetti e comportamenti comuni nella quotidianità oltre che per la capacità di scovare fatti di cronaca bizzarri e divertenti.
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SUMMARY:La febbre del sabato sera
DESCRIPTION:Il musical prodotto da Compagnia della Rancia è ispirato al celebre film del 1977 e e alla storia di Nik Cohn che esplorava le nuove tendenze della vita notturna e della scena disco\, adattato per il palcoscenico da Robert Stigwood in collaborazione con Bill Oakes (North American version scritta da Sean Cercone e David Abbinanti)\, con la coinvolgente colonna sonora dei Bee Gees e arrangiamenti e orchestrazioni di David Abbinanti.\nLa regia di Mauro Simone\, che prende spunto dalle inquadrature immersive del film e dall’indimenticabile piano-sequenza con un giovanissimo John Travolta\, restituisce a teatro freschezza e attualità alla storia dell’italo-americano Tony Manero che ha segnato una generazione.\nSul palcoscenico\, 21 performer danno vita alle leggendarie hit dei Bee Gees\, da Stayin’ Alive e Night Fever a You should be dancing e How Deep Is Your Love\, successi planetari della disco music ma\, al tempo stesso\, simboli della cultura degli anni Settanta\, inni di libertà\, coraggio e lotta contro l’emarginazione. Il testo e le liriche di alcune canzoni sono stati tradotti da Franco Travaglio\, mentre i brani che animano le scene ambientate alla 2001 Odissey vengono interpretati in inglese.
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SUMMARY:Hairspray - The Broadway Musical
DESCRIPTION:Lo spettacolo in programma a Roma (Teatro Nuovo) il 3 gennaio 2026 è stato posticipato all’11 maggio 2026. I biglietti già acquistati rimangono validi per la nuova data.  \nRegia Denny LanzaCoreografie Giovanni Ceniccola e Denny LanzaAdattamento delle liriche Maria Chiara ChitiAdattamento testi Giovanni CeniccolaDirezione musicale Daniele NarducciLibretto Mark O’Donnell e Thomas MeehanTesti Scott Wittman e Marc ShaimanMusiche Marc ShaimanScenografie Valentino Riviera \nMusical Times Academy e Musical Times Production dopo il successo delle ultime produzioni annunciano finalmente l’arrivo di “Hairspray – il Musical” nei più importanti teatri italiani. Lo spettacolo diretto da Denny Lanza porterà sul palco Eraldo Moretto\, in arte “La Cesira”\, nel ruolo di Edna Turnblad\, madre in sovrappeso della giovane protagonista Tracy\, e Matilde Brandi nel ruolo della cattivissima Velma Von Tussle. \nHairspray – The Broadway Musical\, è il divertente Musical ambientato negli anni ‘60 che punta sulla rivalsa dei diversi e sull’integrazione razziale. Lo spettacolo mette in luce la presa di coscienza e le lotte portate avanti\, allora come adesso\, dalle minoranze\, o da quelle parti più deboli della società\, ponendo al centro della storia\, i sogni di Tracy dalla sua mamma Edna\, entrambe taglie forti\, e per questo discriminate. \nUn musical ispirato al film del 1988 “Grasso è bello” e racconta di Tracy\, una ragazza sovrappeso che sogna di ballare in un programma TV della sua città\, Baltimora. Lo spettacolo ha debuttato a Broadway nel 2002 ed è rimasto in scena per 2642 repliche fino al 4 gennaio 2009; la produzione di Broadway ha vinto otto Tony Awards. Nel 2007 debutta a Londra nello Shaftesbury Theatre del West End e rimane in scena per quasi tre anni\, vincendo quattro Laurence Olivier Award. \nLa versione italiana prodotta da MTA sarà completamente diversa dalle precedenti produzioni. La regia e le coreografie strizzano volutamente l’occhio alle versioni d’oltreoceano\, utilizzando la danza come strumento di narrazione e non solo come accessorio. Il cast\, interpretato da giovanissimi artisti e supportato da importanti nomi del panorama artistico italiano\, porterà freschezza e spontaneità in uno spettacolo che vedrà alternarsi sul palcoscenico: 35 artisti\, 350 costumi\, 150 paia di scarpe\, 350 oggetti scenici\, 770 cambi luce\, 41 cambi scena.
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SUMMARY:Museo Ferragamo
DESCRIPTION:OrariGli orari di apertura saranno\, da lunedì a domenica dalle 10:30 alle 19:30 (ultimo ingresso h. 19:00).Il Museo Ferragamo è gratuito la prima domenica del mese e chiuso il 15 agosto\, il 25 dicembre e il 1 gennaio. \nInfo ridotti \nRidotto 1 valido per:• Touring Club Italiano• Turbopass• Card cultura \nRidotto 2 valido per:• Studenti universitari/ University students• Carta GIO’• CartaEffe Feltrinelli• UniCoop Firenze• FAI CARD – Fondo Ambiente Italiano• Amici di Palazzo Strozzi/ Ticket Holders• Collezione Roberto Casamonti/ Ticket Holders• Ospiti/ Guests Castiglion del Bosco Wine lounge• Museo HZero/ Ticket Holders• Coin card• Artsupp card \nGratuito in biglietteria per:• Under 18• Over 65• Visitatori con disabilità e accompagnatori/ Disabled visitors and their carers• Personale docente di ruolo o con contratto a termine della scuola italiana / Italian Teachers• Accompagnatori di gruppi / Group leaders• Guide turistiche/ Tour guides• Insegnanti con classi/ Teachers with classes• Giornalisti con tessera professionale/ Press• ICOM members• Firenze Card• Studenti Unifi/ University of Florence Students \nLink esterniLink al Sito Ufficiale
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